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  导演殷若昕+编剧游晓颖+主演张子枫，三位女人影人构成了《我的姐姐》的创造主体。影片也似乎是近年来国产女人电影的集合体，一个看似偶尔也是必然会出现的著作形状，集聚评论当下女人的许多不易遭受。

  如《宝贝儿》，在一个议题设定下，让主人公和观众都堕入两难挑选；如《找到你》《送你上青云》，直击女人作为独立社会个别要面临的窘境；如，触发少女生长阅历的隐约阵痛；如，在我国式的原生家庭语境里，纠葛着血浓于水的亲情纠缠。

  《我的姐姐》又与它们不同，这是国内第一次有电影专门聚集“姐姐”这个集体身份，为国内女人电影另辟蹊径。

  张子枫扮演的安定出生在一个“重男轻女”的家庭里，与爸爸妈妈有很深的隔膜，成年后爸爸妈妈又生了男孩，姐弟俩基本上没有爱情联络。刚刚步入社会，老练独立的她有着更远大的方针：脱离家园，去北京读研，过上新生活，此刻却遭受爸爸妈妈意外离世。

  面临年幼的弟弟，她该抗下“长姐如母”的重担仍是抛下全部，勇敢说不？这是一个姐姐要不要成为“扶弟魔”的问题。

  在这场家庭叙事里，笼罩着父权、生育遗留问题导致的暗影与惊骇，但当姐姐面临弟弟说出的“姐姐，我只要你了”，面临弟弟的哭闹，面临弟弟的牵手与拥抱，仍是一次又一次被攻破了坚固的心房，电影也就这样凹陷在关于承当亲情职责与独立女人寻求自我的无法拉扯里，凹陷在沉着与情感、苦楚与温暖的平行空间里。

  这是游晓颖以《相爱相亲》取得香港电影金像奖最佳编剧后，与观众见面的第二部编剧著作，在剧作上与《相爱相亲》有着近似的镜像结构写法。

  《相爱相亲》对比了姥姥-母亲-女儿三代人不同相貌的爱情联系，《我的姐姐》对照起姐姐和姑妈两个不同代际的“姐姐”形象：姑妈为弟弟支付一切，无私奉献，被逼抛弃去俄罗斯实现理想，作为姐姐，她挑选接受，而不是抵挡。

  而肖央扮演的舅舅宛如安定的另一个在场的“父亲”，舅舅与亲女儿的对立抵触也映照着安定与父亲生前的联系。安定的家庭境况与男朋友的殷实家境，又侧写出我国社会内部的阶层落差。安定作为产科护理，在医院职场上也遭受了不公对待的现象。

  电影便是如此由内及外，由表外及里地在多方位、多角度构建出“姐姐”，一个家庭与社会里的女人个别、一类被人伦品德威胁、苍茫挣扎的女人集体的命运肖像。

  影片原名叫《踢皮球》，一语多关，爱踢皮球的弟弟也像一颗皮球相同，在各怀心思的成人年世界里，被左右组织，被决然又心软的姐姐弃又养，养又弃。电影完毕在姐弟跑出领养家庭，一起踢皮球的一组抒发化的蒙太奇镜头里，皮球会踢向哪？正如姐弟俩的未来会去向哪？当印象照进实际，未完待续。

  姑妈的“俄罗斯套娃”是另一处点睛全片的视觉母题，“长姐如母”的既定规训如套娃般套层，代代相传，套娃丢掉了底座，也指向套娃有了出口。姑妈说，其实套娃纷歧定要放在同一个套子里，意思明晰，她期望“姐姐”能脱离捆绑和桎梏，有自己命运的出口。

  这肯定是一部“哭片”，心情汹涌，有许多亲情互动的局面不断敲击着观者的心扉。姐姐在无意中第一次背起弟弟，在深夜悄悄抚摸弟弟的眉骨，或是在父亲逝世后闻了闻他皮衣的滋味，这些细腻情节源于女人创造者的敏锐感知，温顺又汹涌，丰满了这一个故事的真情实感。

  这也是一部见证演技的电影。从《唐人街探案》令人颤栗的凶恶一笑，到这次身兼姐姐、护理、女友多重身份的大女主，张子枫的扮演本质与荧幕人物的品格，越来越有纵深感和层次感。安定盛气凌人的强势特性，是张子枫以往人物没有的面向，当安定在深夜面临爸爸妈妈遗像单独思念抽泣时，张子枫演绎出的孤单、内敛与伤悲，很具有共情力。

  在《送你一朵小红花》就有亮眼体现的朱媛媛，再一次扮演我国母亲、传统妇女这类人物，怕糟蹋舔咖啡、用不同方法切西瓜、两种节奏的拧毛巾，都是值得一提的细节好戏。

  这道亲情品德窘境的挑选题与人物人物的组合，供给了异样的创造设定与进入途径，但电影出现出来的结构仍存在肌理不清的问题：描绘姐弟情的片段琐碎无章，叙事线条没构成头绪起伏。弟弟说出的一些台词更像是编剧和导演想说的话，态度过强，主创的表达凌驾于一个年幼孩子在实际中的合理思想与行为逻辑。

  姐姐最终有没有成为“扶弟魔”，电影没供给清晰答案，走向了一个相对平衡的含糊收尾弟弟去了领养爸爸妈妈家，但姐姐不肯签下“永久不再见他”的协议，两人携手脱离。因而，故事越往后就越沉溺在原地，显得牵扯不清，节奏磨蹭，耗费了太多温情，失掉一开始的锐气与矛头，对议题的表达输出也越满、越直白。

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